Paris – Salon l’Aiguille en fête – 2015 – IV – Expositions « Au fil de l’Orient » Broderies de la Chine et de l’Inde

Paris – Salon l’Aiguille en fête – IV – 2015

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Les "peinture en fils de soie" de la brodeuse australienne mais d'origine chinoise Margaret Lee, exposées sous verre à la manière de tableaux, d'une précision dans les détails assez prodigieuse, attiraient évidemment l'enthousiasme des visiteurs !

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Margaret Lee - Peony

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Détail - La pivoine épanouie est un symbole de prospérité

Margaret Lee travaille dans le style de broderie appelé "Su" originaire de la province de Suzhou, un des quatre grands styles classiques de la broderie chinoise, dont les règles fixées au XIXe siècle mais réactualisées de nos jours s'enseignent actuellement non seulement en Chine mais aussi dans les pays où s'est installée une diaspora chinoise très entreprenante

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Margaret Lee - Harmony
Les carpes personnifient la longue vie d'un couple parfaitement uni

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Détail - Le lotus qui fleurit au-dessus des eaux troubles d'un étang incarne la pureté du cœur

A la différence des broderies traditionnelles destinées à afficher le statut social par des motifs et des couleurs spécifiques et marquant les vêtements et les parures, les objets et les décorations de la maison, cette école de broderie fut créée dans le but avoué de rivaliser avec la peinture, les deux techniques étaient d'ailleurs reconnues, l’œuvre originale et sa copie brodée, comme œuvres d'art à part entière

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Margaret Lee - Couple de paons sur un arbre
Les couples d’oiseaux comme métaphores d'une union indéfectible

Réalisées sur soie par les femmes oisives des classes aisées, la soie matière fréquemment utilisée comme support de l'art décoratif, ces broderies encadrées venaient décorer les murs intérieurs des demeures aristocratiques et orner les appartements privés des maisons de fonctionnaires

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Détail - Effet recherché des plumes de paon plus vraies que nature !

Ces broderies reproduisent à l'identique la composition d’œuvres picturales et doivent approcher au plus près le modèle choisi dans ses moindres détails, la liberté des exécutants se bornant dans le choix exigeant des mille couleurs et nuances des fils de soie et de l'application savante de quelques points de broderie dont les passés plat et empiétant, les plus couramment utilisés

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Margaret Lee - Hundred Butterflies - D'après une peinture de Huang Xiang

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Détail - Symboles de bonheur et de longévité, les vols de papillons expriment la joie de vivre en toute liberté

Une science et une maestria absolument remarquables ne laissant donc que peu de place à l'imagination et à la fantaisie créative de la brodeuse

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Mme Lee au travail devant son métier
Ou la copie soignée d'un modèle choisi dont le sujet est imprimé auparavant sur le support de soie tendu sur un métier

Mme Lee excelle dans les reproductions des canons traditionnels de la culture chinoise, sujets floraux et animaux auxquels est attachée une symbolique de bon augure, prospérité, longue vie, chance et bonheur

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"Insignes" des fonctionnaires
Destinés à orner la robe d'apparat des fonctionnaires civils, chaque oiseau indiquait la place tenue dans la hiérarchie
Petits panneaux anciens brodés aux symboles stéréotypés de la culture chinoise

Mme Lee enseigne son art de la broderie à des Occidentales et à des Nord-Américaines chez qui les représentations traditionnelles chinoises un rien trop "exotiques" laissent la place à des sujets nettement plus consensuels comme les animaux domestiques n'échappant pas de ce fait à un certain kitsch assumé

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Tenue ancienne brodée de mariée chinoise

Dans cette exposition, un autre style de broderie recouvrait littéralement de ses motifs chamarrés une tenue de mariée originaire du sud de la Chine qui pourrait être qualifiée de baroque !

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Veste d'un costume de mariée chinoise
Phénix et dragons évoluant au milieu des nuages
Brodées en relief, les figures assez réalistes sont légèrement inquiétantes !

De tels ouvrages, brodés de figures en relief de phénix et de dragon attributs d'un couple parfaitement assorti, réalisées avec une foisonnante minutie, étaient commandés à des ateliers réputés, le luxe des fils d'or et d'argent véritables utilisés pour la broderie prouvent assez que la destinataire d'un tel travail était issue d'une famille fortunée

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Un dragon en relief réalisé en fils d'or au point de couchure

Les luxueuses broderies Zardozi des ateliers de la famille Shams, perpétuant un art venu de Perse, se placent dans la grande tradition décorative, depuis le XVIe siècle, des costumes de Cour et de l'ameublement des fastueux palais des potentats de l'Inde moghole

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Broderie Zardozi - Urne aux fleurs bleues
Référence aux panneaux de stuc peint décorant les palais indiens
Les urnes aux fleurs jaillissantes symbolisaient la source de toute vie

La véritable beauté en Inde ne se conçoit que saturée d'ornements, d'imbrications d'éléments décoratifs ne laissant aucune place au vide, les broderies Zardozi sont bien représentatives de cet art surchargé !

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Détail - Les broderies fournissent l'illusion des sculptures en bas-relief

Ces broderies Zardozi sont exécutées dans les régions de Calcutta et de Delhi entre autres, par des hommes de culture musulmane, exempts par conséquent de représentations humaines, les motifs de fleurs et d'animaux sont déclinés dans les couleurs éclatantes de pierres précieuses que les fonds de velours sombre mettent en valeur

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Broderie Zardozi - Coupe de fleurs aux teintes exquises de lapis-lazuli imitant les marqueteries de pierres dures
Les vases associés à l'eau, source de vie

Les reliefs caractérisant ces broderies Zardozi "en 3 D" sont obtenus par des couches successives de points réalisés aux fils de coton recouvertes au final par des fils de soie, des fils de cannetille en cuivre laqués dorés et argentés enserrant des inclusions de perles et de pierres de couleur

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Broderie Zardozi - Échiquier brodé, allusion au passe-temps favori de l'aristocratie indienne

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Détail - La bordure aux oiseaux est nettement inspirée des miniatures mogholes

Les tapis, éléments indispensables des palais indiens, revus en tapisseries miniatures et autres objets de décoration recouverts de broderies éclatantes aux teintes lumineuses d'émaux multicolores, présentés tel des joyaux dans des alcôves sombres de l'exposition, transportaient les visiteurs dans les légendes orientales au pays de Golconde ou dans l'Inde fantasmée des Maharadjas

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Les tapisseries reproduisent les reliures ouvragées des précieux Coran anciens

Ces broderies extraordinaires abordent souvent les frontières où le kitsch devient absolument réjouissant surtout quand les brodeurs s'attaquent à la Tour Eiffel et autres lieux emblématiques de la culture européenne !

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Détail d'une tapisserie
Les pierres de couleur, cornaline et aventurine incrustées dans les lacis de fils de soie et de métal

Les ateliers de la famille Shams gardent une réputation d'excellence...mais ne communiquent pas sur la main d’œuvre employée, comme ces brodeurs fournissant la Haute Couture parisienne par exemple, dont les conditions de vie ne sont pas particulièrement privilégiées

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Détail d'une tapisserie
Les pierres décoratives des broderies en relief remplacent les gemmes des reliures des livres sacrés

L'Inde des XVIIe et XVIIIe siècles avec ses panneaux imprimés à la planche fournissait une facette plus sobre de l’industrie textile de ce pays

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Kalamkari imprimés en Inde pour le marché occidental
Collections du musée du Boutis à Calvisson

Importées de la côte de Coromandel au Sud-Est du pays, par les routes maritimes des Compagnies des Indes, les Kalamkari, étoffes colorées peintes à la main (mais absentes de l'exposition malgré l'intitulé) et les "toiles peintes" imprimées à la planche ou au cadre, suscitèrent un engouement extraordinaire pendant des décennies dans toutes les classes aisées des sociétés d'Europe occidentale

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Palempore au décor de l'Arbre de vie
Les figures d'animaux affrontés disposés de façon symétrique autour du centre sont des motifs caractéristiques de la Perse ancienne

Les Palempore, litt. qui couvre le lit, chintz ou indiennes avec le motif si particulier de l'Arbre de vie, furent utilisés dans l'ameublement des demeures cossues comme dessus de lit, tentures et rideaux

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Boteh , grandes palmettes finissant la bordure de la pièce de coton
Les Boteh sont des grappes de fleurs stylisées

Véritables nouveautés en Europe, ces toiles peintes, pièces de coton imprimées dans des coloris frais et vifs, supportant le lavage, furent aussi reconverties pour l'habillement dans l'aristocratie et la bourgeoisie, robes de chambre pour les hommes, robes de dessus des toilettes féminines et divers accessoires vestimentaires

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Détail d'un Palempore avec ses couleurs vives, son bestiaire fantastique et ses bordures imprimées au cadre

Quelques Chapan, terme générique pour les caftans (en principes caftans matelassés, annoncés mais absents aussi dans l'exposition !) venus d'Ouzbékistan, affichaient le côté Caravansérail indispensable au thème oriental de l’exposition

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Costume de femme, vraisemblablement coupé dans une pièce de tissu venant de Turquie à la chaîne en soie en ikat, la trame en coton
Le bas de la veste et la ceinture de la jupe ont été rallongés avec des étoffes différentes

Les caftans pour femmes en soie tissés en ikat sont très représentatifs des vêtements traditionnels ouzbek du XXe siècle

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Caftan pour femme ouzbek
Les fils de chaîne sont en ikat, les fils de trame teints en rouge

Les motifs d'ikat sur ces caftans reflètent les influences des textiles indiens avec les grands motifs de Boteh, tissés avec ikat sur chaîne en trois ou cinq couleurs, ils sont bordés de galons tissés et rapportés, les doublures en coton imprimé viennent des usines textiles installées en Ouzbékistan par les Soviétiques

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Caftan en soie pour femme ouzbek
La doublure est en coton issu de l'industrie soviétique

Les textiles des minorités chinoises fermeront cette série d'articles

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Paris - Salon l'Aiguille en fête - 2015 :
I – Le Salon
II – Expositions "Au fil de l'Orient" - Les kimonos d'enfants
III – Expositions « Au fil de l’Orient » Les Pojagi de Corée
IV - Expositions « Au fil de l’Orient » Broderies de la Chine et de l'Inde
V - Expositions « Au fil de l’Orient » - Des minorités chinoises aux Ouzbek